The Proposition (John Hillcoat 2005)

In un mondo più giusto il remake del Treno per Yuma sarebbe da lasciare in America e andrebbe invece distribuito questo tostissimo western (anglo)australiano, in buona parte anche migliore di Jesse James. Nick Cave scrive la sceneggiatura e le musiche, Hillcoat (di cui vedremo The Road da McCarthy, e ci può stare) dirige ottimamente attori dai capelli lerci e lunghi: una trinità di fratelli coi volti ricalcati sulla sindone e con le costole in mostra. Il regista inquadra campi lunghi dove la terra sovrasta il cielo e si avvicina alle mosche che ronzano attorno a tutti i cadaveri, quelli morti e quelli che ancora credono di essere vivi.

The Proposition mostra gli effetti e non le cause, i fori di proiettile, le teste che esplodono e le lance nel costato, non il fucile che spara o il braccio che muove l’arma. Allo stesso modo mostra gli scempi e l’assurdità della colonizzazione, non le giustificazioni o le idee malsane alla base della stessa. The Proposition è il foro di proiettile, secco e immediato, e nella raffigurazione di un’umanità fatta di lupi e cani acquisisce un’anima particolare, completata dalla scelta di colori morti e uniformi, in tono con le foto d’epoca, e dal violino graffiante di Warren Ellis: un’attualizzazione non urlata, ma efficace, della violenza e l’eccentricità dei western anni ’70.

Da molti punti di vista il film è convincente e sincero, e anche quando una testa viene schiacciata così come aveva insegnato Dead Man, si accetta la citazione, perché è stata alzata e ingoiata polvere sufficiente da poterselo permettere. Quel che lascia perplessi è la soluzione finale, in una riproposizione della scena dello stupro di Arancia Meccanica, con tanto di aguzzino che canta, marito legato e riverso in terra e traduzione del “viddy well, little brother”. Una scelta che snatura la via fino ad allora seguita, piuttosto solitaria e per questo credibile, mettendo in scena un gioco metafilmico che toglie credibilità al momento e non rende giustizia, per le dissonanze di stile e contenuti, né al film fino a quel momento costruito da Hillcoat né al capolavoro di Kubrick. Far finta di nulla e prendere quel tanto di buono che c’è è, comunque, l’esercizio consigliato.

(4/5)